"ТЕРМИНАТОР 2" в Dolby Atmos
Культовый фильм "Терминатор 2: Судный день" выходил в нескольких переизданиях - Blu-Ray, 3D, 4K, но так и не получил достойного изображения и тем более звука, словно релиз Терминатора 2 был проклят.
Мне никогда не нравился звук во втором Терминаторе, он посредственный, плоский и никак не отражает суть поистине культового фильма.
Идея сделать звук к этому фильму в формате Dolby Atmos появилась в феврале 2025 года. Тогда я собрал всевозможные исходники, выбрал итальянский релиз 4К, как лучший из возможных, хотя по картинке он очень далек от идеала. Над дубляжем также нависло проклятие. Выходило два дубляжа, от канала ТВ-3 и компании Вольга. Вольга прокатывала ремастер в 2017 году только в кинотеатрах, и в сети сохранился лишь исходник записи из кинотеатра - CamRip. Качество ужасное, его использовать было невозможно. Остался лишь дубляж ТВ-З, который ооочень далек от идеала, выходил в стерео, и актеры дубляжа так же оставляли желать лучшего. Но, за неимением большего, начал работать с тем что есть.
Черновик, первые 15 минут фильма были готовы в апреле. Результатом я остался недоволен. Мне не нравилось, как звучит дубляж, не нравился оригинал, раздражало буквально все в этом фильме. И я забил, отложил его до лучших времен и работал над другими фильмами. Спустя несколько месяцев, летом, я решил опробовать на Терминаторе новый плагин, сделал несколько вариантов, которыми так же остался недоволен. Весь мой предыдущий опыт не давал результата на Терминаторе 2. И опять забил. Проклятие, точно проклятие.
К работе над фильмом меня заставили вернуться мои самые дорогие заказчики - моя семья. Они просили показать им тот самый легендарный фильм, но я не мог это сделать в том качестве, который есть сейчас. Показать им с хреново звучащим, режущим слух дубляжом, с плоским звуком 5.1 означало убить фильм, убить легенду.
Проанализировав, что же меня раздражает в оригинальной звуковой дорожке 5.1, я сделал вывод:
1. Низкий уровень саундтрека, музыкального сопровождения фильма. Музыка звучит тихо, безжизненно, без должного внимания, которое должно создавать напряжение, подчеркивать масштаб происходящего на экране.
2. Доминирование эффектов, которые звучат плоско, сильно выделяются на фоне тихой музыки.
3. Отсутствие низкочастотной составляющей, низкочастотных эффектов, или как я это называю "мясо". Это приводит к тому, что фильм теряет вес и масштаб. Зритель не чувствует глобальность происходящего.
4. Дубляж, средние частоты которого режут слух. Голос звучит неприятно, вызывает раздражение, такой звук хочется выключить.
Поскольку все мои приемы не работали, я принял кардинальное решение - сделать новый микс. Я разделил звуковую дорожку фильма на стэмы: диалоги, музыка, эффекты. Так же отдельно я выделил голос дубляжа, и стал сводить все это отдельными треками в формате 7.1 в DAW Nuendo. Звук дубляжа был побежден эквализацией и плагином подавляющий резонансы. Канал LFE был создан заново и позже был приправлен ULF. Музыка, эффекты и диалоги сводились, исходя из темпа повествования, громкости, и, конечно, в соответствии происходящему на экране (сведение звука не может быть отделено от картинки).
Когда микс 7.1 был закончен, я добавил эффекты в потолочные каналы, там где это было уместно, необходимо и соответствовало изображению. Микс Dolby Atmos готов.
Я не сразу попал в необходимый баланс между эффектами, диалогами, музыкой и низкочастотными эффектами. После десятка различных вариантов баланс был найден. И результат был продемонстрирован мои лучшим зрителям.
Вот теперь я доволен звуком "Терминатора 2". Он обрел достойный звук самого фильма.
У тебя есть возможность оценить проделанную работу и сравнить с оригинальной звуковой дорожкой. В каждом семпле ты найдешь две дорожки: Дубляж - Dolby Atmos и оригинал 5.1.
Ты можешь получить эксклюзивную копию звуковой дорожки художественного фильма "Терминатор 2: Судный день" в формате Dolby Atmos. Аналогов в мире нет.
Стоимость: 180 000 руб.
F1
За прошедшие восемь месяцев 2025 года я посмотрел или пытался посмотреть новинки в категории блокбастеры. Качество этих фильмов оказалось настолько "высоким", что у меня возникло желание сделать только один из них. Один! И это фильм Джозефа Косински "F1".
Мне нравится творчество Джозефа Косински, прежде всего за визуальный ряд. Он визионер, который знает, как должен выглядеть его фильм, как он должен звучать. Возьмите его "Трон: Наследие" или "Обливион" - визуально прекрасно сделанные фильмы, с отличным звуком. Слабое место режиссера Косински - сценарий. Он слаб, простоват, с множеством заимствований. И этот же минус в фильме "F1" - слабый сюжет, который почти полностью повторяет его предидущий хит - "Топ Ган: Маверик". Бывалый харизматичный герой приходит в новую команду, плюет на правила и показывает всем "как надо", выходя снова героем. Меняем Тома Круза на Брэда Питта и успех у нас снова в кармане. К визуальной стороне "F1" претензий нет - выполнено на пять, а вот звук... Я был разочарован оригинальной звуковой дорожкой Dolby Atmos. От Косински и команды я ждал много большего. Но увы. Звук не впечатлил и оставил недоумение. Либо Косински оглох, либо при издании в цифре студия снова "поджала гайки".
Для себя я сразу решил, что оставлю этот фильм в коллекцию, но буду делать свой звук. Звук, который будет вызывать эмоции. Ориентиром для меня был звук документального сериала про Формулу 1 от Netflix "Drive to Survive". Пост в блоге об этом сериале вышел одним из первых, прочтите его, чтобы понимать о чем речь, а лучше посмотрите его с оригинальной звуковой дорожкой Dolby Atmos.
Первым вариантом моей работы была звуковая дорожка с отдельным объектом Dolby Atmos, размещенным на потолке, с переговорами по рации пилота и инженера, как в оригинальном сериале Netflix "Drive to Survive", что не было сделано в "F1". Но в "F1" на потолке прописаны голоса комментаторов гонки, за что я ставлю огромный плюс. Послушав готовый вариант, я пришел к выводу, что информация на потолке перегрузит зрителя, комментарии и переговоры пилота с командой - это перебор, зритель запутается. В последующих версиях я вернул все как было в оригинальной звуковой дорожке - комментарии на потолке, все переговоры в центральном канале, иначе масло - масленное.
В оригинальной звуковой дорожке саундтрек Циммера не пробивает тебя, не цепляет. Да, это не самая сильная его работа, но все же она должна доходить до зрителя и создавать нужные эмоции. Я это исправил, саундтрек стал качать.
В оригинале канал LFE был кастрирован ниже 30Гц, что часто делается в звуковых дорожках в угоду слабым звуковым системам. Что бы это исправить я добавил ULF (ультра низкие частоты), мои сабы не должны простаивать, а должны качать и создавать давление, которое я и мои зрители ощущают телом.
Результат меня порадовал. Да, он мог бы быть еще лучше, если бы у меня были отдельные стэмы, но в данных условиях с данными исходными данными я остался доволен. Эмоции были получены, зрители остались довольны, а значит я не зря потратил время.
Данную эксклюзивную работу ты можешь заполучить в свою коллекцию. Единственная копия - единственному покупателю. Стоимость - 50 000р.
"Скала" в Dolby Atmos
Захотелось мне посмотреть экшен с отличной постановкой боевых сцен, запоминающимся саундтреком и добротной актерской игрой. Тут в чатик мне постучался сам Миша Бэй.
- Такое есть у меня - сказал Миша и прислал мне копию своего старого доброго боевика "Скала".
- Илья, сделай из этого фильма конфетку. Саундтрек написал мой хороший друг Ханс Циммер, я знаю он и твой любимый композитор, поэтому ты уж постарайся, придай этому фильму новую палитру звуковой сцены, в Dolby Atmos конечно.
- Послушай, Миш, а нет ли у тебя исходников дорожки, а то на диске только 5.1?
- Нет Илья, исходников нет, да и откуда им быть, это же Дисней, ты сам видел что они сотворили с "Троном" и "Хозяином Морей". Я не хочу чтобы из моей "Скалы" сделали нечто подобное.
- Ладно Миш постараюсь, сделаю всё что в моих силах. Ты мне лучше скажи, как сам-то? Последнее время ты снимаешь какую-то дичь, даже смотреть страшно.
- Да, есть такое. Видишь ли все в Голливуде расслабились, деньги льются, заказчику пофигу что ты снял, качество второстепенно, выдавай контент на Нетфликс, он оплатит весь банкет. Я тебе по секрету скажу, если бы я такое снимал раньше, в девяностые, то Джерри Брукхаймер и Дон Симпсон меня бы за яйца подвесили, уволили, и ни за что в жизни не подпустили бы к кино.
- Жаль что весь Голливуд скатился в этот унитаз.
И я взялся за работу. Дублированный звуковой дорожки на русском языке в формате 5.1 не выходило, дубляж на русском языке выходил только в стерео. Поэтому мне пришлось выделять русскую речь, английскую речь из оригинальной дорожки 5.1 удалять и сводить их вместе. Также пришлось изготавливать и сводить эффекты реверберации на голос в формате Dolby Atmos для всех помещений. Отдельной строкой нужно отметить, что липсинг дубляжа был ужасен. Много времени потребовалось на сведение большинства фраз дубляжа под смыкание губ актеров.
Выслал Мише Бэю готовую дорожку и стал ждать фидбэк. Прошло пару недель прежде чем он ответил мне.
- Привет, Илья. Я собрал всех знакомых и друзей, что бы пересмотреть "Скалу". Всем понравилось. Свой фильм я не смотрел лет 20, и сейчас в глаза бросаются сцены, которые я бы снял иначе, но в целом добротное кино, крепко снятое, и звук... Ммм... песня.
- Я сам кайфанул, Миш. Вступительная сцена ограбления базы пожалуй моя любимая. Саундтрек Циммера производит нужный настрой на весь фильм, я хотел подчеркнуть его, выделить, так как в оригинане он звучит слабенько.
- Согласен. Настроение создает на весь фильм. Но знаешь от какого фрагмента большего всего кайфанул Стивен?
- Какой Стивен? Сигал?
- Ха, шутник. Конечно же Спилберг!
- Что? Спилберг смотрел "Скалу" у тебя?
- Ага, мы же друзья. Стивену, больше всего понравилась сцена засады. Ему понравилась идея с голосом на потолке в разных местах, в зависимости от угла камеры. Очень удачно получилось использовать Dolby Atmos.
- Да, классно вышло. Стивену привет передай. Скажи, что я сделал "Инопланетянин" и "Шиндлера". Это шедевры мирового кино.
- Я тоже люблю его фильмы. Спилберг - гений. Мне пора. Спасибо за новое прочтение моей ленты.
- Тебе спасибо, за Шона Коннери, он в фильме великолепен.
Для тех у кого с чувством юмора и фантазией беда, сообщаю. Это вымышленный диалог c Майклом Бэем, но в каждой фантазии есть доля правды.
Всем остальным спасибо за прочтение, надеюсь вы кайфанули. -)))
Деградация звука Dolby Atmos
Не секрет что качество выходящих фильмов упало до критического значения. Современные фильмы категории А выходящие в прокат поражают убогим сюжетом, количеством дешевой компьютерной графики, и слабой режиссурой. Блокбастеры стали откровенным дном. Отдушину киноману можно найти в старых фильмах. Студии выпускают переиздания старых фильмов с изображением 4K HDR Dolby Vision и звуком в иммерсивном формате Dolby Atmos. Это побуждает любителя кино пересмотреть его любимый фильм в обновленном виде. Казалось, что может пойти не так? Буквально все. Изображение 4К зачастую просто апксейлят из 1080р, делают апмикс звука из 5.1 в Dolby Atmos. И если бы это делали качественно, зачастую, старый Blu-Ray с качеством 1080p, выглядит лучше чем новый 4К, а старый 5.1 звучит гораздо лучше нового Атмоса. Поскольку мой блог о звуке в фильмах, то внимание будет уделено только звуку в переизданиях с Dolby Atmos.
На примерах переиздания трех фильмов я покажу, как можно испортить звук фильма в переиздании Dolby Atmos.
Компания Дисней лидер по убийствам звука в кино. Никто другой не портит звук так часто и яростно как Дисней. На днях вышло переиздание фильма "Трон: Наследие" в 4К Dolby Atmos, я ждал его что бы сравнить со своей работой, которую я сделал год назад!!! из формата DTS-HD MA 7.1 в Dolby Atmos. Все мои ожидания оправдались на 100%. Дисней убил звук фильма при переиздании. Некогда великолепный 7.1 превратили в апмикс 7.1.2 при этом убив всю прелесть звуковой дорожки. В звуковую дорожку не добавили динамические объекты Atmos (убедиться в этом можно в ролике Шейна Ли), не сделали ее лучше, а наоборот произвели компрессию, зажав динамику, удалили весь сок, мясо и жир, оставив лишь голый скелет и навесили ярлык Dolby Atmos.
Дисней, у вас в руках были все исходники микса 7.1 который вы выпустили в 2010 и это поистине великолепная звуковая дорожка, топ из топа. Как вы умудряетесь при наличии всех исходников, студий за миллионы долларов выпускать такое!? У меня ничего этого нет, только маленькая студия, софт и мой достаточно качественный домашний кинотеатр 7.2.4, на котором я провожу финальное сведение. И результат вашей и работы и моей звучит как небо и земля. Не верите? Скачайте и послушайте семпл ниже (в семпле две дорожки моя и оригинал).
Дисней, вы видимо не любите то чем занимаетесь. Голос девушки-комментатора в играх я прописал отдельным объектом на потолке, у вас же в миксе это апмикс из 7.1 не более того. Это грустно. Я помню как работал над своей дорожкой, старался извлечь максимум возможного из нее и превратить в шедевр, который люди будут пересматривать не один раз. Ваш микс хочется выключить и забыть.
Вы не обманули моих ожиданий, Дисней, я знал что вы сделаете, так как видел это по ранее выходившим релизам из под вашего пера - Звездные Войны, Пираты Карибского Моря, фильмы Марвел и Пиксар, и многие другие, но тысячи людей по всему миру кто ждал вашего переиздания Dolby Atmos остались разочарованы. Ранее я постоянно вносил изменения в ваши миксы улучшая их, но "Трон: Наследие" было правильно делать из 7.1, спасибо за это участникам бывшего Клуба, кто просил меня взяться за эту работу.
2. Хозяин Морей: На краю земли.
Фильм который получил Оскар за звук в 2004. Одна из лучших звуковых дорожек в формате 5.1. Мастерство звукорежиссеров тогда всех поражало. Колосальный динамический диапазон, и супер монтаж звука, заставляли зрителя слышать шаги матросов по палубе на потолке на системе 5.1! Пронзающие тело зрителя выстрелы из пушек, летящие щепки мачты, обшивки корабля, заставляли слушателя пригибаться, настолько реалистично это звучало. Что же сделали Дисней с брилиантом звука - убил его! Не говоря о том, что они не добавили на потолок топот матросов по палубе, что казалось логичным в переиздании Dolby Atmos, , они опять компрессировали звук в угоду динамикам-пукалкам на ТВ и саундбарах, что бы те не вывернулись наизнанку после звука выстрела из пушки, срезали все мясо и сок, оставив жалкое подобие былого величия и повесив ярлычок Dolby Atmos. Владельцу ТВ или саундбара будет радостно, увидев заветную надпись Dolby Atmos, а человек имеющий уши, и полноценный домашний кинотеатр очень загрустит, так как его снова заставят глодать кости с эмблемой Atmos.
Сравни оригинальный микс Dolby Atmos и мою работу сделанную в старом миксе 5.1
Если будет вдохновение я обязательно сделаю свой микс этого фильма из 5.1 в Dolby Atmos, в котором и мотросы будут бегать по потолку и ветер в парусах будет и выстрелы будут звучат так же, а может и лучше старого микса 5.1
3. Драйв. (2011)
Оставлю Дисней на сегодня в покое, про их звуковые дорожки, и поделки с их поделок можно писать бесконечно долго. Обращу внимание на компанию Sony, которая отличается хорошим звуком в своих релизах, и старается делать максимально качественное издание картинки и звука. Но переиздания фильма "Драйв" они обошли стороной, не уделив ему должного внимания.
Я люблю этот фильм, люблю музыкальное сопровождение, молчащих Гослинга и Кэри Миллиган, атмосферу фильма, кадры Лос-Анжелеса. При достаточно простом сюжете, без крутых сюжетных поворотов, и "ох нифига себе" моментов фильм остается в сердце, в нем есть душа и магия кино.
Sony выпустила переиздание в 4K HDR Dolby Vision и звуком Dolby Atmos. Звуковая дорожка в переиздании Dolby Atmos - это чистый апмикс из 5.1 выполненный на многомилионной студии. Стоило ли оно того? По моему мнению - нет. Это криво сделаный апмикс, в котором основной сигнал ушел на потолок, хотя должен был остаться в нижнем слое с отголосками на потолке. Меня такой Dolby Atmos не устраивал и я сделал собственный микс из 5.1 в Dolby Atmos. Главный вопроc от любителя домашнего кинотатра Dolby Atmos: - Летает ли вертолет в той сцене? Ответ: в оригинальном миксе Sony - НЕТ, не летает, так как это статичный апмикс из 5.1 в 7.1.6. В своей работе я заморочился и сделал вертолет динамическим объектом, он кружит по потолку слева на право, улетает назад и возвращаются во фронт. Владельцы процессоров Trinnov могут убедиться в этом открыв Dolby Atmos Object Viewer, остальные просто послушают разницу в миксе оригинал Dolby Atmos vs Rusatmos.
О чем был спич, о том что значок Dolby Atmos на дисплее, далеко не означает качество звука, переиздание в Dolby Atmos не равно качество, микс на многомиллионной студии не означает супер качество. Важно кто делает микс, кто курирует переиздание, какая студия выпускает релиз.
Кто виноват в плохом переиздании? Рыба гниет с головы. Я считаю ответственность несет руководство студии, которое требует от звукорежиссеров того или иного уровня звука, качества (или его отсутствия), вовлечение в проект. Об этом я говорил ранее на стриме на канале Blackroom. Здесь я оставлю ссылку на стрим на канале Audioholics, в котором участвует специально приглашенный звукорежиссер John Traunwieser, сводивший микс Звездный Войны 8, в котором он отвечает на вопрос известного блогера Шейна Ли: - почему звук в Звездных Войнах 8 так плох?
"Знаете, я не хочу ни про кого говорить, но это совместный труд, и так что вы будете делать всё, что в ваших силах, в любых условиях, но иногда вы знаете, что у вас есть много разных мнений от разных людей.."
"..знаете, мне писали продюсеры и говорили: «Я слушаю этот микс на ноутбуке, и мне не хватает басов, а потом я слушаю его на домашнем кинотеатре, и там слишком много басов", и, тогда приходится это делать (делать как говорят продюссеры)..."
"... когда у вас есть тестовый просмотр, все режиссёры, все руководители студий, все продюсеры в комнате (студии звукозаписи) делают заметки, и обычно они сидят в конце комнаты, где басовый сигнал нарастает ещё сильнее, так что вы знаете, кто-то в комнате может сказать: «Мне кажется, что басов слишком много», и звукорежиссёру пришлось бы внести корректировку на основе таких заметок..."
Я рассмотрел только три фильма, по факту много фильмов выходят с убитым звуком и это расстраивает. Люди строят домашние кинотеатры, покупают дорогие процессоры, колонки, сабвуферы, а смотреть на этом оборудовании приходится то, что выпускают студии. Деградация руководства студий, приводит к деградации не только звука в киноиндустрии, но кино в целом. Студии выпускают ширпотреб, который проваливается в прокате или худо-бедно отбивается. Зрителя держат за идиота, а он видимо не против. Маркетинг в действии: купи саундбар-пукалку или наушники Apple AirPods Max и ты получишь "настоящий Dolby Atmos". Купи диск 4K с Dolby Atmos, а там лишь надпись на обложке и халтура внутри.
Как говорит BadComedian: "Всего плохого!"
"Ванильное небо" в Dolby Atmos
Существует ли фильм с лучшим саундтреком, не score - музыкой написанной специально для фильма композитором, а soundtrack - сборник песен различных авторов, звучащий в фильме? Уверен, у каждого есть такой фильм. У меня это - "Ванильное небо". Фильм с идеальным саундтреком, который я слушаю с удовольствием как сборник отличных песен. Все композиции звучащие в фильме идеально подобраны, и наилучшим образом отражают происходящее на экране.
Не могу знать, как режиссер фильма Кэмерон Кроу подбирал эти песни - на этапе сценария, или на монтаже, но половина успеха фильма, его магии, принадлежит музыке в фильме.
Другая половина магии - актеры, Том Круз и Пенелопа Крус и химия между ними.
Открывающая сцена фильма - сон, в котором герой Тома Круза парит над городом, потом просыпается и попадает в абсолютно пустой Нью-Йорк, на площадь Таймс-сквер, где только он один и больше никого. Потрясающе сцена снятая без спецэффектов. Создатели фильма перекрывали улицы Нью-Йорка с 5 до 8 утра в ноябре 2000 года ради этих кадров. Стоило это около миллиона долларов.
Но вернемся в самое начало - сцену с полетом, в которой звучит голос Пенелопы Крус на испанском "аbre los ojos". Что это? И почему на испанском?
Abre los ojos - переводится с испанского открой глаза, именно так называется оригинальный фильм Алехандро Аменабара, сценарий которого выкупил Том Круз, и эти слова отсылка к нему. Да, "Ванильное небо" это ремейк "Открой Глаза". И как настоящий любитель кино, я посмотрел оригинал. Кэмерон Кроу и Круз повторили почти каждую сцену оригинала, и это очевидно при просмотре, но сделали это по-голливудски, с размахом. Я испорчен Голливудом, увы, и не осилил оригинал, так как слишком много раз смотрел "Ванильное Небо". В "Открой глаза" мне не интересна героиня Пенелопы (она играла в оригинале ту же роль), не интересен главный герой, они сухи, без изюминки, а сюжет я знаю наизусть. Так и получилось, что ремейк для меня круче оригинала.
Фильм вышел в 4K с звуковой дорожкой 5.1, как и до этого на Blu-Ray. Я смотрел фильм множество раз, но в этот раз я захотел посмотреть фильм со своим звуком - звуком в иммерсивном формате Dolby Atmos. Я продолжил экспериментировать, и в этой работе сделал звук иначе, чем в предыдущих. Мне хотелось расширить звучание каждой композиции в фильме, вписать ее в свою комнату, сделать звук обволакивающим. Но и месту голоса на потолке здесь так же нашлось, так как это фильм о сне, а во сне возможно все. При многократном просмотре замечаешь подсказки, что оставил режиссер, они есть в звуковой дорожке, и я это так же подчеркнул. Спойлерить не хочу, но это мелочи которые подчеркивают, что происходящее на экране, не то чем кажется.
"Ванильное небо" фильм о любви, мечте, желаниях и сожалении о упущенных возможностях, одном неверном выборе, которой приводит к краху всей жизни. Потрясающее кино.
"Бойцовский Клуб" в Dolby Atmos
После завершения работы на фильмом "Семь" Дэвида Финчера я недолго скучал. Решение, что сделать в Dolby Atmos дальше, лежало на поверхности. Второй шедевр Финчера - "Fight Club / Бойцовский Клуб".
Фильм 1999 года был издал на Blu-Ray c звуком DTS-HD MA 5.1, и не переиздавался в 4K. Это и не было для меня важным. Омрачало то, что дубляж был издан в отвратительном качестве, но и это не стало преградой. Я извлёк чистый голос дубляжа и удалил голос из оригинальной дорожки, смикшировав в 5.1.
Далее я создал пространственные эффекты реверберации на голос дубляжа в формате Dolby Atmos и прописал во всех сценах, где присутствовали эффекты в оригинале, а это большинство помещений и улиц города.
Третий этап - это создание микса Dolby Atmos из 5.1. И этот этап один из самых творческих в работе. Финчер снял свой самый динамичный фильм с клиповым монтажем и летающей пространственной камерой. Весь фильм - это подарок для звукорежиссера, микширующего звук в иммерсивном формате.
Я приведу три наглядных примера с короткими отрезками из фильма.
Первая сцена после начальных титров (под потрясающий саундтрек The Dust Brothers, которые написали музыку к фильму), - с главным героем-рассказчиком, которого играет Эдвард Нортон и антагонистом - Тайлером Дёрденом в исполнении Брэда Питта. Главный герой сразу погружает нас в финал истории и рассказывает про план взрыва зданий в городе. Камера при этом движется в трехмерном пространстве показывая все то, о чем говорит рассказчик. Прекрасная возможность воспользоваться картинкой фильма для помещения звука в трехмерное пространство комнаты. Помещаем звук между потолком и низом. Теперь звук совершает "полет" вместе с камерой. Скачайте семпл 1.
Второй фрагмент - сцена в доме на Бумажной улице, где рассказчик слышит, как Тайлер и Марла занимаются сексом на втором этаже. Подарок от Финчера - то как снята эта сцена. Сам Бог велел разместить звуки секса на потолок, оставив голос рассказчика в центральном канале, где он и был изначально. Ну и плавное опускание звука с потолка в нижний слой, по мере того, как главный герой поднимается по лестнице на второй этаж, и звук становится с ним на одном уровне. Кайф. Обожаю монтировать такие сцены. Посмотрите семпл 2.
Третий фрагмент - это моя любимая сцена фильма. Сцена с Тайлером Дёрденом, говорящим с тобой, да, лично с тобой:
"Твоя работа - это не ты сам...
Как и деньги в банке...
И твоя машина...
Как и твой бумажник...
И твоя одежда....
Ты лишь кучка испражнений жизни!"
Камера плавно приближается к Тайлеру, фокусируясь на его лице, и оно плавно заполняет экран. Финчер хотел донести до тебя важность этих слов, вдолбить их в твою голову, как в голову главного героя.
Гениально сделано. Я решил соответствовать задумке режиссера и поработать со звуком в том же стиле. Сделал из чистого голоса динамический объект Atmos и плавно передвигал его в центр комнаты трехмерного пространства. Объект двигается вместе с камерой, и чем ближе лицо Тайлера, тем ближе объект к зрителю. В финале сцены объект голоса находится почти в центре нижнего слоя. Посмотрите семпл 3.
В фильме много подобных фрагментов, из них и состоит фильм. Шедевр Финчера можно пересматривать бесконечно, и каждый раз будешь кайфовать. Я работал над картиной достаточно долго. Было много сложностей с выпиливанием оригинальных отголосков реверберации, подборе эффектов голоса дубляжа, экспериментами с трехмерным пространством, громкостью. Но именно сложные работы в конечном итоге приносят особое удовольствие и запоминаются. "Бойцовский Клуб" определенно один из них.
Эту эксклюзивную работу, являющейся единственной в мире в формате Dolby Atmos, можно приобрести на тех же условиях что и фильм "Семь".
"Семь" в Dolby Atmos
После закрытия клуба несколько месяцев я не прикасался к компьютеру. Но в минуты вдохновения мне захотелось сделать любимые фильмы с уникальным звуком. Один из таких фильмов "Семь" Дэвида Финчера. Финчер один из моих любимых режиссеров, и его шедевр "Семь" я постоянно пересматриваю.
Изначально фильм вышел на DVD c звуком Dolby Digital 5.1, позже на Blu-Ray он был переиздан с звуком DTS-HD MA 7.1. В январе 2025 вышло долгожданное переиздание в 4K c отличной картинкой, но к моему удивлению с даунгрейдом звука до 5.1. То есть Warner Bros. не только не сделали Dolby Atmos, а, наоборот, понизили звук с 7.1 до 5.1. Грусть-печаль.
Вдохновение и любовь к этому фильму подтолкнули меня сделать уникальный саунд. Дубляж выходил только в стерео, и это всегда меня останавливало, но не в этот раз. Решено было приобрести новое программное обеспечение, которое позволит отделить голос от музыки и эффектов и смикшировать его с оригинальной звуковой дорожкой 7.1, предварительно убрав из нее английскую речь. Эту процедуру я делал постоянно в своих работах, но результат был далек от идеала. Голос не извлекался идеально, оставались различные артефакты, которые портили качество звука. В обновленном ПО результат превзошел все мои ожидания.
После готового микса 7.1 я начал сведение в Dolby Atmos, используя потолочные каналы. Те кто смотрел фильм ранее, знают, что в фильме много дождя, он идет постоянно, нагнетая мрачную атмосферу. По словам самого Финчера, он не планировал использовать дождь, это вышло совершенно случайно. Брэд Питт, должен был сниматься в фильме "12 обезьян", и время на съемки в "Семь" у него было ограничено, поэтому приходилось снимать при любых погодных условиях. Как раз во время съемок постоянно шел дождь. Помимо дождя в фильме часто пролетают самолеты, вертолеты, которые очень ярко прописаны в дорожке 7.1. Гнетущую атмосферу фильма сделал еще мрачнее композитор Говард Шор, по его словам он пытался отразить своей музыкой - безысходность. И ему это удалось.
Я не был ограничен временем и сроками, делал этот фильм для себя и своей семьи, кайфовал при работе над этой картиной. Получился шедевр. Этот фильм создан для Dolby Atmos, и почему Warner Bros. это не сделали, мне не понятно. Теперь я не представляю этот фильм без Dolby Atmos.
Для оценки работы вы можете прослушать семплы:
Единственная копия этой работы будет продана единственному покупателю. Покупатель будет в праве распоряжаться этой звуковой дорожкой по своему усмотрению: подарить, продать, положить в личную коллекцию или отдать в общий доступ - его право.
Стоимость: 100 000 руб.
По вопросам приобретения обращайтесь форму обратной связи или Адрес электронной почты защищен от спам-ботов. Для просмотра адреса в вашем браузере должен быть включен Javascript. .
Новые работы на заказ
Принимаются индивидуальные заказы на выполнения монтажа и сведения звука фильмов, сериалов, музыки в иммерсивном формате Dolby Atmos и DTS:X.
Все работы выполняются на лицензионном программном обеспечении:
Dolby Media Producer Suite
Стоимость работ:
Монтаж и сведение фильма выходившего в оригинале Dolby Atmos от 50000 руб.
Монтаж и сведение фильма выходившего в оригинале DTS:X от 50000 руб.
Монтаж и сведение фильма в формат Dolby Atmos и DTS:X из формата 5.1 / 7.1 от 100000 руб.
По вопросам сотрудничества обращайтесь в форму обратной связи или Адрес электронной почты защищен от спам-ботов. Для просмотра адреса в вашем браузере должен быть включен Javascript. .
Темный Рыцарь в Dolby Atmos
- Какой самый живучий паразит? Бактерия? Вирус? Кишечный глист?
Идея!
Она живуча и крайне заразна. Стоит идее завладеть мозгом, избавиться от неё уже практически невозможно. Я имею в виду сформировавшуюся идею, полностью осознанную, поселившуюся в голове".
(с) Кобб х/ф "Начало"
В 2018 я произнес тост на своем дне рождении, что хотел бы заниматься звуком в формате Doby Atmos и мое желание сбылось в 2020. В 2022 когда я уже успешно работал в Атмос, появилась идея, сделать свои любимые фильмы, которые не выходили и никогда не выйдут в формате Dolby Atmos, и свести их самостоятельно в иммерсивный формат Atmos. Было бы здорово свести 5.1 в Dolby Atmos фильмы Кристофера Нолана, которые я люблю всей душой и постоянно пересматриваю.
Первой попыткой в 2022 годы была сцена из "Темный Рыцарь: Возрождение Легенды" - появление БЭТ - летающей машины Бэтмена. Тогда у меня ничего не получилось, и забросил эту идею, так как работы былом навалом.
Второй попыткой, уже в 2024, был сделаный микс 5.1 "Начало", так как идея не давала покоя. Я пробовал разные плагины, апмиксы и прочие софтовые штуки, которые приводили к неудовлетворительному результату.
За 4 года работы я сделал около 300 работ в формате Dolby Atmos и DTS:X, проанализировал, как делали звук в официальных релизах, ко мне пришло озарение. Руками! Они все делают руками. Да, у них есть стэмы, это отдельные группы микса из музыки, эффектов и диалога. У меня их нет, но попробовать сделать из шести каналов - Атмос, однозначно стоит...
Первый фильм, который я сделал из 5.1 в Dolby Atmos, оказался "Схватка". Получилось это спонтанно, я не планировал эту работу. Но Бог направлял меня, как и все время до этого ... Его присутствие я ощущал тогда, и ощущаю сейчас... Любовь...Любовь движущая сила Вселенной... сила, что порождает всё вокруг. Любовь двигала мной тогда и двигает мной сейчас...Любовь к кино... к звуку... к творчеству...
Я и ранее выходил за рамки простого копирования оригинала, зачастую улучшая его звучание, здесь же мне была предоставлена полная свобода. Да, я ограничен исходником, шестью каналами (5.1), иногда восемью (7.1), но фантазия, опыт и новаторство, желание созидать, творить новое, то, что не существовало до тебя... Можно попробовать... С Богом...
Успех "Интерстеллар" придал мне сил и уверенности, "Начало" закрепило его. "Дюнкерк" был вызовом и одной и самых сложных работ, над которой я работал целый месяц. Желание Клуба заставило сделать "Прометей", "Трон: Наследие" и.... трилогию Нолана "Темный Рыцарь". Я и сам горел желанием сделать ее....как и другие фильмы Нолана....
Работа продолжалась месяц, я вложил в нее все накопленные знания, опыт, и смелые решения, которые не использовал ранее.
Вашему вниманию представляю семплы трилогии "Темный Рыцарь" и других фильмов Нолана в Dolby Atmos. Это единственная работа в мире, сведенная в Dolby Atmos. Ни на английском, немецком, французком и китайском не существует фильмов Кристофера Нолана в Dolby Atmos. Крис работает по старинке в 5.1, и это его видение звука в кино. Прости, Крис, если я нарушил его. Я всего лишь почитатель твоих работ, и это дань уважения и почтения тому, что ты создал. Это мой взгляд на твои фильмы, и то как они могут звучать в иммерсивном формате Dolby Atmos.
1. Темный Рыцарь.
2. Темный Рыцарь. Возрождение Легенды.
3. Интерстеллар
4. Начало
P.S. Небольшие фрагменты работы над динамическими объектам (видео без звука).
Инфраниз в звуковых дорожках кинофильмов. Часть 4.
Есть фильмы к которым ты возвращаешься, спустя продолжительное время, и с удовольствием их пересматриваешь, так как при первом просмотре, эти произведения вызвали в тебе эмоции, которые незабываемы. Они оставили след в твоем сердце. Один из таких фильмов, режиссера Дэмьена Шазелла, "Человек на Луне". Мой обзор на звук в этом фильме вышел пять лет назад один из первых на сайте.
Определенно "Человек на Луне" это один из тех фильмов, что я хотел сделать очень давно, но руки дошли до него только сейчас. И я рад, что наконец смог поработать над этим произведением. Прочтите мой обзор, чтобы понимать, что меня привлекло, и почему этот фильм стоит обязательно посмотреть. Звук в фильме потрясающий, но в нем есть существенный недостаток, который я описывал в первой части рубрики Инфраниз в звуковых дорожках кинофильмов. В фильме отсутствует ULF - ультра низкие частоты, по этой причине возможно он не взял Оскара за звук, хотя был на него номинирован. Пять лет назад, когда я начал экспериментировать с ULF, я допустил ошибку, которая привела к клиппингу в канале LFE. Я продолжал свои эсперименты, и добился успеха добавив ULF и при этом исключив клиппинг. Ранее вы могли слышать результаты моей работы во многих фильмах, самые яркие это "Война Миров" и "2012".
Целью работы сделать шедевр Дэмьена Шазелла с дублированной дорожкой на русском языке в формате Dolby Atmos с добавление ультра низких частот.
Вашему вниманию предоставляется семпл фильма с двумя звуковыми дорожками Dolby Atmos:
1. Русский Dolby Atmos RUSATMOS ULF
2. Английская Dolby Atmos оригинал
Свои отзывы и пожелания вы можете написать в чат, или в форму обратной связи.
"Схватка" в Dolby Atmos
"Схватка" - культовый фильм режиссера Майкла Манна. К сожалению в переиздании 4К звук остался прежним, тот что был на Blu Ray - DTS-HD MA 5.1
Изначально я сделал в эту работу с переводом Д.Пучкова "Гоблина" в 5.1, как в оригинале, и уже хотел оформлять готовую работу. Но душа не дала покоя, главная сцена фильма, не прозвучала так как я бы хотел.
В сцене ограбления банка саундтрек звучит крайне тихо. Я понимаю, что эта задумка режиссера Майкла Манна, его видение, поэтому оставил оригинал не тронутым в формате DTS-HD MA 5.1.
Являясь фанатом работ звукорежиссеров Дэни Вильнева - Марка Мангини, Дага Хэмпфила, Тео Грина, Рона Барлетта, Мака Рута, ("Дюна", "Бегущий по лезвию 2049"), а так же звукорежиссеров Кристофера Нолана - Ричарда Кинга, Гари Риззо, Грега Ландакера, и Марка Вергентена, ("Начало", "Интерстеллар", "Дюнкерк") я сделал эту сцену так как посчитал нужным, но в формате Dolby Atmos.
У Вильнева и Нолана, саундтрек является фундаментом звуковой дорожки. Он доминирует над эффектами, и диалогами, и другими составляющими звука, зачастую являясь основой даже для изображения. Я сделал звук в сцене ограбления банка, так, как если бы ее делали Вильнев или Нолан.
Скачайте семпл, и сравните с оригиналом (дорожка 2).
После этого я решил сделать весь фильм в Dolby Atmos. Работа продолжалась несколько недель, было сделано около двух десятков различных вариантов, в итоге я добился нужного звучания, и звук в этом фильме заиграл совершенно другими красками. Скачайте семпл 2, что бы услышать разницу с оригиналом (дорожка 2).
Возможно, я исказил задумку режиссера Майкла Манна, но в таком случае вы всегда можете переключиться на 5.1.
Дюна. Часть вторая.
Первая часть для меня является шедевром. Говорил об этом ранее.
Не думал, что её можно превзойти по звуку. Но авторам это удалось.
Оригинал потрясающий. Никаких манипуляций с ним не проводилось.
Дубляж, потребовал очень много работы.
Сделано:
- устранен клиппинг
- синхронизирован относительно оригинала (каждая фраза, сцена, или предложение) (так делается в любой работе)
- микширование уровня дубляжа по уровню оригинала (так делается в любой работе)
- изменен эффект ГОЛОСА , как в оригинале (в дубляже это сделано очень слабо)
- прописывание ГОЛОСА в сурраунд и тыловых каналах относительно оригинала (в дубляже это сделано очень слабо)
- создание и микширование эффектов реверберации в сурраунд и тыловые каналы, как в оригинале (в дубляже это сделано очень слабо)
- к дубляжу добавлен "фирменный соус RUSATMOS" для улучшения его звучания. (так делается в любой работе)
На референсном уровне всю силу звука смогут переварить только мощные аппараты с большой силой тока. У большинства будет клиппинг. Звукорежиссеры не пощадили никого. И это правильно....Так и надо...Перевари или умри! 
.
Шедевр. Вас ждет потрясающая картина.
"Веди их в рай".
Стрим с Антоном Blackroom
Стрим с мои участием на канале Blackroom.
Титаник
При работе над фильмом я осознал, что "Титаник" смотрел последний раз в 1998 году на VHS (обрывки по ТВ не в счет).
То есть в качестве 4К и Dolby Atmos я смотрел его впервые. Не ждал много... Но...
Пробрало....
Шедевр...
Звук.
Звук типичный диснеевский. Поэтому дорожка мною глубоко переработана.
Переключаясь на оригинал - мне хотелось зарыдать... Как же вы, диснеевцы, (изначально написал другое литературное слово на букву "с" ), можете выпускать такой фильм с таким звуком? А? Ну как ???
Я использовал все наработки, которые применял в "Аватаре". Если вам понравилось мое видение звука в фильме "Аватар " и "Аватар: Путь Воды" , то в "Титанике" он поразит вас еще глубже...
Шум волн, работа двигателей корабля, атмосфера, ветер и конечно крушение...
Звук получился - современным, если хотите, таким каким я его хотел бы слышать при просмотрел, что бы он погружал тебя в фильм... На мой взгляд это получилось.
Для оценки качества звука скачайте семпл, в которм две дорожки: 1. RUSATMOS и 2. Оригинал
Ресивер или процессор?
За прошедший год я почти полностью обновил аудиосистему своего домашнего кинотеатра. Остался только один компонент, который служит верой и правдой уже 5 лет - ресивер Denon AVC-Х8500H. Последние семь месяцев он работал в качестве процессора, с полностью отключенными оконечными усилителями мощности в режиме PRE.
Вопрос, который я задавал себе долгое время :
- Будет ли разница при переходе от ресивера к процессору?
Но путь к этому ответу был не так прост..
В моем представлении переход на процессор, был в переход в мир высокого качества и безупречной работы техники. Нырнув в мир AV процессоров с головой я обнаружил, что мое представление о hi-end сегменте ошибочно. Многие устройства не отличались стабильным программным обеспечением, приводящим к многочисленным сбоям, зависанию, или убогому меню.
В моем представлении переход с ресивера на AV процессор это шаг в аудионирвану, где все идеально, четко, красиво и самое главное бескомпромиссно звучит. Но это оказалось совсем не так. Я словно нырнул в кроличью нору, мультивселенную, где все наоборот, и мой Denon AVC-X8500H, по простому тесту SINAD убирает многие хай-энд процессоры. Как такое возможно? Но это ребята - реальность.
Вот тест Arcam AV40, который я был готов купить. Куча компромиссов в ПО, и шум в колонках, на которые жаловались многие обозреватели и владельцы. Боль от такого продукта передалась через экран.
Тест Emotiva RMC-1 - боль от глючного ПО. Постоянные зависания, глюки, бесконечное обновление ПО. Я был очень близок к покупке, почти отдал деньги, но внутреннее чувство подсказало не спешить.
NAD M17 - боль от неудовлетворительного SINAD. Далее даже не стал вникать в подробности этого аппарата.
Я был удивлен, что Denon 8500 по технической части в качестве предусилителя/процессора, убирает многие хай-энд процессоры и даже своего собрата Marantz 8805, у которых одна и та же материнская плата.
Это шок от которого я все еще не отошел, а самое главное Denon 8500 работает как часы уже 5 лет, не глючит, все переключает, сам обновляется (привет Аркаму и остальным). Да, я видимо живу в раю и не знаю об этом...
По факту остаются два достойных хай-энд AV процессора на рынке. StormAudio и Trinnov, но придется продать недвижимость и почку чтобы их купить.
Позже я нашел идеальный вариант за вменяемые деньги Anthem AV90, с отличными отзывами и отличными измерениями. Уже был готов к его покупке, но судьба распорядилась иначе. Ветеран Клуба RUSATMOS предложил от официального дилера в Китае абсолютно новый StormAudio ISP Core 16 по цене в два раза ниже рыночной. Да, это все равно было дорого, но если уж покупать, то бескомпромиссный вариант.
Что же изменилось? Если кратко - то ВСЕ!
Включив впервые StormAudio ISP Core 16, я откалибровал его с помощью Dirac Live ART. Dirac Live Active Room Treatment - эта новая система калибровки представлена эксклюзивно на процессорах StormAudio, но позже обещают ее выкатить на другие бренды. Пока ехал проц я перечитал и посмотрел все что нашел про эту технологию. Отзывы владельцев Шторма на avsforum удивляли, но я скептически относился, пока сам не попробовал. Магия, настоящая магия, на самом деле просто наука 
, в системе все каналы играют полный диапазон, кроссоверов нет, и каждый канал подигрывает на нужной частоте, тем самым создавая однородное низкочастотное поле в комнате. Технология работает в каждом канале до 150Гц и это ... звучит просто отвал башки.
До этого я считал что у меня низкие частоты (далее НЧ) отлично звучат, но с ART...ВАУ!
Так как семья ждала просмотра "Мстителей", у меня не было времени на изучения замеров, я просто залил все что намерил и сконфигурировал Dirac в процессор и включил фильм.
Если кратко, то я обалдел от звука. Во первых НЧ , я думал у меня отлично звучат на Denon AVC-X8500H + miniDSP HD на два саба Rythmik F15HP, но оказалось они могут звучать еще плотнее и ниже, и это был первый шок.
Второе, звук который шел со всех каналов стал иным. Ощущение, что стекло было мутное, а теперь его протерли и отполировали до блеска. Звук стал чистым и ясным, как будто сняли пелену. Я не мог поверить в ту разницу, которая была на Denon и стала на Storm.
После того как семья осталась довольна "Мстителями", я включил Hans Zimmer "Live In Prague", потом Metallica "Through The Never", мои референсные концертные записи. Звук просто другой, это сложно описать, но ты ощущаешь его по другому. Инструменты прослушиваются более отчетливо, бас стал четче и ниже, духовые и скрипичные ярче. Каждый инструмент звучит более реально, как будто на своем месте. Восхитительная детальность.
Если кратко, звукоФФ стало больше -)))
Неделю я пробовал различные настройки Dirac ART, экспериментировал и загружал их StormAudio ISP Core 16. Эти настройки и их вариации, пресеты, можно переключать на лету, сравнивая между собой, и именно этого так не хватало на Denon AVC-X8500H. От возможностей настройки в Шторме голова идет кругом. После Dirac, ты можешь поправить все что хочешь и добавить свои фильтры, а можешь все откалибровать руками, и это вызывает восторг.
Создав около 20 различных пресетов, в последствии я остановился на одном, проведя измерения с помощью REW. Его я использую на данный момент. В планах откалибровать все руками, но столько времени пока нет, да и Дирак звучит чертовски хорошо, так что…пока отложил ручную калибровку.
Изображение через процессор так же стало лучше. Было неожиданно увидеть более четкую картинку, с большим количеством деталей. Просто другой уровень.
Недостатки StormAudio ISP Core 16. В любом продукте они есть, и Шторм не исключение.
1. Любая перемотка контента вызывает выпадание аудио сигнала - дропауты. Приходится заниматься дрочеством: пауза - вкл, пауза - выкл, после этого воспроизведение далее идет без проблем. По долгу службы мне часто требуется перематывать один и тот же фрагмент фильма, что вызывает подобный дроч. Это напрямую связано с архитектурой процессора и низким джиттером (low jitter, SteadyClock особая архитектура клокера, которая есть только на StormAudio и Trinnov).
2. Убогий пульт ДУ. Выглядит как дешевый пластиковый пульт от китайской приставки.
3. Не работал пульт ДУ и приложение для телефона. Проблема решилась достаточно просто, но потребовала много времени на ее поиск. В настройках процессора нужно было создать пресет кинотеатра. Пока его не было на пульте не работала большая часть кнопок, а приложение не видело процессор в сети.
4. Экспорт фильтров из REW созданных в автоматическом режиме вызывают ошибку при импорте в проц. Если создать фильтры руками и экспортировать, то все работает. Точность работы фильтров в Шторме - исключительная.
Плюсы - это все остальное. Шикарный звук, шикарное изображение, глубина настройки, удобство web-интерфейса и его отзывчивость.
Ответ на вопрос, который звучал в самом начале:
- Переход с ресивера на процессор однозначно имеет смысл.
Глубина той разницы, которую вы услышите при переходе, зависит от остальных компонентов, от усилителей мощности и акустики.
Переход на процессор дает совершенное иное качество звука, иные возможности настройки и калибровки. У тебя в руках оказывается инструмент, с помощью которого ты можешь настроить свою систему как пожелаешь, нет ограничений.
Могу сказать одно, что я не пожалел ни рубля, и переход стоит того, если вы энтузиаст, любите разбираться в тонкостях настройки своего ДК, не жалеете на это сил и времени и денег... Или когда от процессора зависит уровень вашей работы со звуком.
Конфигурация на которой проводилось тестирование - 7.2.4:
A/V процессор StormAudio ISP Core 16
Усилители:
ATI AT543NC на фронт и центр
ATI AT528NC на сурраунд и потолок
Акустическая система:
Фронт - JBL Synthеsis Array 1400 BG
Центр - JВL Synthеsis Аrray 880
Боковые сурраунд - JВL Synthеsis S4Ai
Тыловые сурраунд - JВL Synthеsis S4Ai
Потолочная акустика - TFL/TFR/TRL/TRR - Monitor Audio Bronze 1
Сабвуферы:
SUB 1 - Rythmik Audio F15HP H600XLR2
SUB 2 - Rythmik Audio F15HP H600XLR3
Проектор JVC DLA-N7
Экран PROJECTA Homescreen Deluxe HD Progressive 0.9 150'
Источник сигнала - HTPC
"Властелин Колец" в Dolby Atmos
Трилогия Питера Джексона "Властелин Колец" это один из не многих великих фильмов, которые не были созданы в проекте RUSATMOS.
Тому есть одна причина - убогость дубляжа. Еще до выхода переиздания Властелина в 4K Dolby Atmos. я сделал первую часть в DTS-HD MA 6.1, и знаю на сколько ужасен дубляж.
Но, все что не делается- все к лучшему.
Вышло обновление Nuendo 13, с официальной поддержкой конфигурации Dolby Atmos 9.1.6. Nuendo 13 так же включает в себя необходимые плагины, для работы со звуком, и исправлением ужасного качества дубляжа. Помимо этого за три года работы в формате Dolby Atmos и DTS:X накоплен опыт, куплены многие плагины и пространственные эффекты, набита рука на работу с самым сложным и ответственным проектом в истории проекта RUSATMOS - трилогией "Властелин Колец".
Ну что что же, сравним работу RUSATMOS с человеком, считающим себя "непревзойденным мастером" в своем деле. Не зря же он сам себе медаль выдавал.
Вашему вниманию предоставляются семплы, небольшие отрывки Первой части.
В каждом семпле вы найдете 3 дорожки:
1. RUSATMOS
2. Псевдоконкурент
3. Оригинал
Всю убогость и ужасное качество исходного дубляжа вы можете услышать в дорожке №2. Псевдоконкурент скопировал все косяки допущенные на студии дубляжа "Мосфильм" и вставил в свой проект, совершенно не заботясь о том как оно звучит, и что задумывал режиссер Питер Джексон выпуская переиздание в формате Dolby Atmos.
В оригинале голоса Галадриэль, Саурона, Сарумана, и Гэндальфа прописаны в объекте, который размещен в центре комнаты. Псевдоконкурент не работает в Nuendo, работает в SoundForge (древний элементарный аудиоредактор), который не позволяет работать в Dolby Atmos, не позволяет создавать пространственных эффектов, есть только простой монтаж вырезать-копировать-вставить, что он успешно и делает, выдавая свою работу за лучшую. В работе псевдоконкурента нет объектов голоса и пространственных эффектов, и быть не может, по перечисленным выше причинам. Ломанная Nuendo 12 им используется как вывод 16 wav файлов в формат ADM, для последующего кодирования в TrueHD на ворованном софте. Забивает микроскопом гвозди.
В работе RUSATMOS:
- созданы объекты голосов персонажей как в оригинале
- созданы голосовые эффекты
- исправлены искажения дубляжа записанные на студии (можете услышать в семпл 4 дорожка 2)
- исправлены криво наложенные эффекты реверберации и дилея на студии в дубляже ( можете услышать во всех семплах дорожки 2, цыканье в левом и правом фронтальных каналах, особенно в пещере Мории - семпл 2)
- созданы пространственные эффекты реверберации и дилея в конфигурации Dolby Atmos как в оригинале
- создан дубляж на расширенные сцены с созданием всех эффектов реверберации и дилея под разные помещения как в оригинале
- создание шумов отсутствующих в дубляже
Для 95% зрителей нет никакой разницы - главное чтоб на ресивере горел Dolby Atmos. Только в проекте RUSATMOS автор имеет творческий подход, так как сам горит желанием сделать, то что не было создано до него. Покупает лицензию на все продукты Dolby, Steinberg, Waves, FabFilter, Izotop. Поэтому такие уникальные работы как Веном, Дюна, Хоббит, Бегущий по лезвию 2049 и многие другие, возможны только при большой любви автора к своему делу и желанию творить, не смотря ни на что. Все остальные это copy-paste, Ctrl-С + Сtrl-V, но многим этого достаточно....
Всех благ и да пребудет с вами Сила...
По всем вопросам обращайтесь в чат, в или в форму обратной связи.
JBL Synthesis или путешествие киномана
В далеком 2002 я работал звурежиссером Дворца Культуры своего города. Это самый большой центр культуры моего города, в котором я занимался озвучиванием мероприятий, концертов, КВН, спектаклей, новогодних елок, соревнований по бальным танцам, выездных концертов, записью вокала, музыкальных инструментов и много чего еще, всего не упомнить. Времена были, мягко скажем, бедные и средств на развитие культуры выделяли крайне мало, поэтому аппаратура была бюджетная, и ее было мало. В моем распоряжении был активный микшерный пульт Yorkville и пара колонок JBL (рупорная акустика с 15' драйвером). Эта акустика поражала своей производительностью и качеством. Она озвучивала залы, площади в дождь, снег, жару и холод. Это поистине неубиваемая акустика и оставила в моем сердце любовь к фирме JBL.
Позже я уволился из Дворца и ушел в компьютеры, где и работаю по сей день. Мое хобби, домашний кинотеатр, звук в фильмах, вылился в этот проект RUSATMOS, которому я и посвящаю все свое время на данном этапе жизни.
Пять лет назад я купил по распродаже МВидео акустику моего кинотеатра Monitor Audio Silver пятого поколения, и я был вполне доволен ее звучанием, учитывая ее стоимость. За свои деньги это отличная акустика, которая отлично работает в ближнем поле. Я знал все недостатки Сильверов, воображение рисовало акустику мечты, а что... а если ... а вот так бы... Пока я не приехал за проектором JVC DLA-N7, который приобрел у ребят из AVNirvana. Зайдя в их шоу рум я увидел акустику, название которой не знал, но внутренний голос мне подсказал: "Это Синтезис, брат. 100% это он". Имя JBL Synthesis я встречал во многих роликах на youtube, в интернете, видел ценник и понимал, что позволить себе ее не могу. Услышав Synthesis у Васи и Руслана из AVNirvana (на тот момент у них стоял S4700), я забыл за чем приехал. Звук меня поразил. Synthesis звучал именно так как я рисовал в своем воображении - кристальный верх, богатый низ и чистая середина, все это подается давлением тебе в мозг. 2022 год, январь я ехал домой с проектором, но в голове звучал Синтезис. Мир изменился, он более никогда не будет прежним. ... Synthesis...
Развитие проекта RUSATMOS позволило мне к лету 2023 года задуматься о апгрейде своего кинотеатра. Были куплены усилители мощности ATI AT543NC на фронт и центр и AT528NC на сурраунд и потолочные каналы, A/V ресивер DENON AVC-X8500H был переведен в режим предусилителя, ну и в сентябре я наконец сменил акустику на...JBL Synthesis....
Фронт - JBL Synthеsis Array 1400 BG
Центр - JВL Synthеsis Аrray 880
Боковые и тыловые сурраунд - JВL Synthеsis S4Ai.
Глупо говорить что акустика, которая стоит в 10 раз дороже, звучит в 10 раз лучше, но это факт. Именно так и есть. В 10 раз!
Я влюбился в дизайн 1400х с их рупорами поверх корпуса. Сразу видно эту акустику делали инженеры, а не дизайнеры и маркетологи. Я считаю функционал должен доминировать над дизайном, и если продукт будет лучше работать с компрессионным драйвером расположенным за пределами основного корпуса - значит так и нужно делать! (Вся кинотеатральная акустика JBL именно так и сделана, но вы ее не увидите, она расположена за экраном вашего местного публичного кинотеатра)
Шок. Радость. Восхищение....Я все еще не верю, что достиг мечты. Звука, о котором я долго мечтал и рисовал в своем воображении....
Включив концерт Ханса Циммера в Праге (мой референс, первое что я всегда включаю для оценки качества звука) - я обомлел. Да! Да, вот так должен звучать Циммер, его духовые и скрипичные инструменты, так должен звучать бас и контрабас, так должны звучать ударные Сетнама Рамготры. Слова..словами не описать, это нужно услышать...прочувствовать самому.
Фронт играет полный диапазон, что позволило разгрузить сабвуферы, и это дало ошеломительный эффект (остальные каналы срезаны на 80Гц и отправлены на два саба Rythmik Audio F15HP H600XLR2 подключенных и настроенных через miniDSP 2x4 HD ). Включив одну из лучших своих работ "Бегущий по Лезвию 2049", я был шокирован. Боже, какой же инфраниз в этой дорожке на самом деле. Давление саба и НЧ фронтов меня придавило к дивану. Я и раньше был неравнодушен к звуку этого фильма (уже давно дал ему прозвище "Мона Лиза"), а теперь...Уф...это Грааль.
К сурраундам S4Ai я изначально относился скептически, так как они работают в режиме биполя - диполя, имеют массу различных настроек для интеграции в различные проекты домашнего кинотеатра. Я поэкспериментировал, перепробовал все возможные варианты, и нашел оптимальный вариант для фронтального излучения. Я не был до конца уверен, что это лучший вариант сурраунд акустики для моего ДК, хотя они и отлично вписывались в мой склеп с стенами покрытыми чёрным карпетом. Заказал на Авито пару JBL HDI 1600, сравнил их с Silver 1 и S4Ai и.... влюбился в S4Ai. Боже, как же они чисто играют по сравнению с двумя другими полочниками, которые искусственно задирают низ через фазоинвертор, и недостаточно выдают верхний диапазон.
Неделю я просто слушал свои работы, гонял Циммера и Металлику в Atmos не веря своим ушам. Долго не мог привыкнуть к новому звуку, так как Сильвера стояли в течении пяти лет в двух метрах от меня, и фактически работали как студийные мониторы ближнего поля (отодвигать их дальше трех метров было невозможно - звук просто не доставал, теряя в чувствительности особенно высокачастотного спектра).
Начиная с этого момента все новые работы RUSATMOS будут сводиться на JBL Synthesis, тем самым повысив качество звуковых дорожек RUSATMOS.
Вася и Руслан приглашают меня, и всех желающих оценить самый топ акустики JBL Synthesis модель Everest DD66000, но честно говоря мне страшно к ним ехать. Вдруг мой мир снова перевернётся....-))))
Как создаётся звук RUSATMOS
Сегодня я хочу приоткрыть дверь во внутренний мир производства дорожек RUSATMOS и рассказать о программном обеспечении, применяемом для изготовления дорожек Dolby ATMOS и DTS:X на русском языке.
Работать в формате Dolby ATMOS я начал в мае 2020 года. В работе использую лицензионное программное обеспечение:
Dolby Media Producer Suite
Работаю в операционной системе MacOS т.к. изначально Dolby создала все инструменты для работы с Dolby ATMOS только под эту ОС.
За прошедшее три года, мой подход к созданию полностью изменился.
Каждый этап изготовления был совершенствован, начиная от декодирования и заканчивая кодированием в АТМОС. Софт Dolby и Steinberg так же совершенствовался и становился удобнее с каждым годом.
Я начинал работать на Nuendo 10, и вспоминая первые шаги, не могу не отметить насколько удобнее стала Nuendo 11. Изначально в 11 не верно работал Renderer for Dolby Atmos, о чем я написал в Steinberg и на доработку у них ушло несколько месяцев. Начиная с версии 11.0.41 Renderer for Dolby Atmos работает как и должен.
Со временем я все больше познавал DAW Nuendo, настраивал под себя, оптимизировал работу совершенствуя свои навыки.
На данный момент процесс производства отточен и на изготовление двух фильмов уходит около одной недели, ранее на производство одной части "Матрицы" у меня уходило три недели.
На данный момент практически во всех работах используются профессиональные плагины и эффекты, применяемые большими студиями при производстве оригинальных звуковых дорожек.
Видеодемонстрация работы (без звука).
На видео вы можете наблюдать движение объекта голоса Красной Королевы в фильме "Обитель Зла", плюс реверберацию Stratus 3D в конфигурации 7.1.4, плюс Renderer for Dolby Atmos в Nuendo 11.
Оценить этот отрывок на своем домашнем кинотеатре вы сможете скачав его с облака, так как youtube не поддерживает Dolby Atmos.
"Аватар: Путь воды" в Dolby Atmos
13 лет мы ждали выхода продолжения фильма Джеймса Кэмерона "Аватар". За это время многое изменилось, в частности студия 20 Век Фокс была куплена корпорацией Дисней. И это не есть хорошо. И вот почему... Дисней имеет заслуженную дурную славу среди киноманов - владельцев домашних кинотеатров. У Диснея выходят фильмы с самым отвратительным звуком. Мне приходилось (и приходиться) исправлять их звук, изменять его в лучшую сторону. Он зажат, компрессирован, имеют низкие уровни громкости, из него выжаты все соки, оставив только сердцевину. Все это очень печально, так как масса фильмов была лишена качественного звука.
"Аватар: Путь воды" не стал исключением, и рука Диснея здесь видна невооруженным глазом. Звук в фильме статичен на 90% и имеет конфигурацию 7.1.2. Имеет низкие уровни, зажат и компрессирован.
Целью моей работы стало подарить фильму лучший звук, наполнить его красками, сделать живее, и подарить зрителю при просмотре дополнительные эмоции.
Для оценки полученного результата скачайте фрагмент фильма. В семпле две дорожки: RUSATMOS и оригинал.
Инфраниз в звуковых дорожках кинофильмов. Часть 3.
Исследовать тему инфранизких (ультранизких), частот (сокращенно ULF), в звуковых дорожках кинофильмов я начал четыре года назад. Прочтите первую часть, что бы понимать о чем идет речь. В первой части вы так же найдете семплы, которые не являются технически правильными, так как добавление ULF тогда привело к клиппингу в LFE канале. На слух они не заметны, но технически они с браком. Я продолжил исследование и обнаружил клиппинг в LFE канале оригинальных дорожек, например в "Война Миров", "Уцелевший", "Дюнкерк", "Довод", и многих других.
С 2020 я начал работать в формате Dolby Atmos и продолжил эксперименты с ULF. Целью работы стало восстановление инфранизких частот в звуковых дорожках Dolby Atmos на русском языке, при этом добиться технически исправного результата, в котором отсутствует клиппинг. Могу с уверенностью сказать, я достиг успеха.
В течении 2.5 лет мною сделано большое количество фильмов в Dolby Atmos, в которых восстановлен ULF, в основном это фильмы Disney - Marvel, а так же многие другие.
Представляю вашему вниманию фильмы в которых ULF был ранее на издании Blu-Ray, но который убрали в переиздании 4K Dolby Atmos.
"Войне Миров" 2005 года Спилберга в дорожке изданной на блю рей в DTS-HD MA 5.1 был инфраниз, который опускался до 10 Гц, его убрали в переиздании 4K Dolby Atmos, который любили многие киноманы по всему миру, обладающие производительными сабвуферами в составе своего домашнего кинотеатра. Эту работу я сделал 2 года назад, и на тот момент у меня не получилось восстановить ULF. Опыт полученный за 2 года позволил мне вернуться к этой работе и осуществить задуманное.
Ниже представлен небольшой отрывок фильма, в котором вы найдете две звуковые дорожки - оригинал Dolby Atmos и RUSATMOS. Сравните их, почувствуйте разницу, как дрожит земля, трескается асфальт, тяжелая поступь треножника появляющегося из под земли, и его грозное оружие превращающее людей в прах - все это теперь звучит, так как должно звучать...как звучало раньше на DTS-HD MA 5.1 .
Следующий пример это фильм "2012" в нем так же добавлен ULF в LFE канал. При работе над фильмом я с удивлением обнаружил, что в момент разрушения города в фильме недостаточно низкочастотных эффектов, которые так необходимы зрителю в такие моменты. Ощущение, когда тебя трясет вместе с диваном от ультранизких частот - непередаваемы.
"Обливион" это один из первых фильмов, который я сделал в кастом 7.1. Несколько раз я его переделывал, то из исходника MA 7.1, то из Атмоса, то смешивал их. Шишек много набил.
Но с началом работы в Dolby Atmos я сделал этот фильм с нуля. Имея за плечами багаж знаний и программное обеспечение позволяющее восстановить ULF, я сделал этот фильм таким, каким сам его мечтал увидеть - в Атмос и с ULF.
Я так же рекомендую вам посмотреть и прочитать пост в блоге Dolby Atmos на русском. Часть 2. Лучше оригинала?, в котором вы найдете семплы "Мстителей" и "Железного Человека", в этих фильмах так же добавлен ULF.
Свои отзывы и предложения вы можете написать в чат или в форму обратной связи.